浅析小说《城南旧事》的叙事技巧
沈甜甜 穆阳
关键词：小说；《城南旧事》；叙事；技巧；艺术
小说《城南旧事》以一个儿童的视角和童年经验入手，传递出趣味化、民俗化的文化艺术风格，展示给人们清新而浓郁的文化氛围和情调，类似于童话的文体，具有自身独特的叙事风格和技巧，成为了女性小说的奠基人。小说以年幼女孩的眼，发现儿童眼里的大人世界，传递出作者的思想和情怀，具有极高的文学成就。从叙事文体来看，这是一部自传体短篇小说集，内容丰富而完整，给人们带来了极大的震撼。
1、作者简述及小说《城南旧事》的创作背景
小说《城南旧事》的作者林海音，小名为英子，她在小说创作的时候将书中的主人公取作自己的名字，显露出作者内在真实的情感。在小说《城南旧事》之中的女主人公英子有一双永远无法满足的眼，她的双眼清澈纯净，传递出内心的善良与真情，在她的眼中，陌生的小偷似乎只是人们口中的称呼而已，与自己同小偷的友情并无关联，在她的眼中好人与坏人似乎并无隔阂，这也使她看到了一个全然不同的世界。并且，当她看到自己的朋友是自己所熟识的叔叔时，内心显然流露出失望与恐惧。
在这部小说之中，此英子当然非彼英子，作者将小说内容源于生活并高于生活，花费了诸多周折，将生活照搬到小说之中，使小说内容不乏可读性和真实性，这也是一种增添小说真实性的写作手法之一。在小说《城南旧事》的创作之中，作者林海音的年龄在四十二岁左右，北京是她成长的地方，对其影响深远，她在小说创作中有对少女时代的回想，也渗透和融合了四十多岁的人生观念和思想，由此可以想见《城南旧事》中“落一叶而知秋、窥一斑而见全貌”的艺术效果。
2、小说《城南旧事》叙事的深层及表层结构
在小说《城南旧事》的叙事结构之中，采用了双层的叙事模式，显现出其叙事结构的完整性和真实性，在这个叙事结构之中，不仅整合了五个故事，而且还传递出作者内心的真实情怀，极其完美地阐释了小说的其中真义。
2.1表层结构：叙述英子童年经历的五个故事
小说中的第一个故事为《惠安馆》。在这个部分之中，秀贞是一个成人世界中的疯子，而在小英子清澈纯净的眼中，秀贞的笑容如同“张家的李家的大姑娘一样”，她以一个孩童的眼光和思想评判秀贞，接近和了解秀贞，也逐渐探触到众人眼中的疯子——秀贞的内心世界：秀贞与思康的爱情故事及其念念不忘的小桂子。在这个部分中，还有一个英子童年的玩伴——妞儿，两人在一起玩耍有数不尽的开心和快乐，如：看小油鸡啄米吃、踢制钱等，妞儿在小英子的帮助下也实现了与母亲的相认。最后，小英子丧失了妞儿，重新面对新的生活。
小说中的第二个故事为《我们看海去》。这是小英子无意中结识的一个面相忠厚的大朋友，在小英子纯洁的心灵和清澈的眼中，将“嘴唇厚墩墩”的人都视为好人、老实人，也与这个心目中的大朋友推心置腹，并留下了一同去看海的约定，在这个部分之中，小英子与这个大朋友无话不谈，也由此获悉了这个大朋友的身世及个人情况，最后看到大朋友被警察之后，内心流露出失望和恐惧，也最终使“我们看海去”成为了随风飘散的诺言。
小说中的第三个故事为《兰姨娘》，她是大户人家的姨太太，然而在她的内心之中，无时不渴望摆脱旧式家庭的禁锢和束缚，这也使她成为了小英子生活中的一部分。小英子喜爱漂亮爽朗的兰姨娘，对难看、厉害的德先叔并不喜欢，后来，在小英子的撮合之下，兰姨娘也最终与德先叔成为了一对，并一同离开了小英子。
小说中的第四个故事为《驴打滚儿》。在这个部分之中，宋妈是小英子日常生活中的照料者，在小英子逐渐成长的过程中，童年时的印记尤其深刻、难以忘怀，由此，小英子也认识了宋妈的丈夫“黄板牙”，尽管不喜欢他，却还是留存了他送给她的大花生和大醉枣。在这个部分中，谈及到了宋妈的不幸淹死的儿子和被父亲狠心送人的女儿，宋妈遭此际遇，无奈至极，最后返回老家乡下，离开了小英子。
小说中的第五个故事为《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》。在这个部分中叙述了小英子入小学直至毕业的场景，她在入学的生命历程中正是由于有了爸爸的鞭策与激励，使她不断成长，是小英子生命中至关重要的人物。当小英子十二岁时，开始体悟父亲对自己的期望，用心做事，并在最后爸爸离世之后，留下了爸爸最终的叮嘱和期盼，推动小英子成长为一个“小小的大人”，由此进入到故事的结尾，小英子的童年也到此结束。
2.2 深层结构：叙述小英子面对的五次离别
在这个小说的深层叙事结构之中，流露出作者内心难以排遣的悲剧情怀和世事无常的慨叹，使这部小说完整而深刻，下面通过五次故事中的五次离别，表达出作者创设的深层结构及寓意。
小英子与秀贞、妞儿的离别。离别发生在小英子六岁时，在小英子的童年玩伴以悲剧式的离别方式下，小英子在幼小的心灵里便有一段难以忘怀的别离伤痛，也为小说奠定了哀伤别离的情感基调。
小英子与小偷朋友的离别。在小英子清澈的眼中，被世人唾骂的小偷不过是一个称呼而已，这个大朋友被警察抓走时，受到世人的唾弃和侮辱，在小偷朋友被警察抓捕离开小英子的时候，小英子内心流露出暗自伤感的情怀，这是由于她对小偷大朋友的内心世界有所了解，探触到他的内心也有对回归正常生活的渴望，然而由于生存的困境迫使他最终沉沦，这个离别显得不再单纯，流露出作者对现实残酷社会的无奈和悲哀。
小英子与兰姨娘的离别 。小英子与兰姨娘的结识源于兰姨娘对深宅大院的痛恨，源于兰姨娘内心渴望自由的心。而德先是一名革命的新青年，以《傀儡家庭》的思想为索引，在小英子的撮合之下，最终使兰姨娘与德先成为眷属，离开了小英子。这个部分中的离别显露出社会的黑暗现实状态，也预示这对眷属前途的渺茫与不可知。
小英子与宋妈的离别。宋妈的离开显露出一种意外，这与前面的离别不同，宋妈与小英子的成长密不可分，是小英子童年成长的照料者，她的别离与前面三次短暂相识的骤然别离迥然不同，极大地引发了小英子的伤感情绪。
小英子与父亲的别离。小英子在爸爸的鞭策和激励之下迅速成长，最后由于爸爸病重而离世，语意之中有无限的感怀和悲伤，也使小英子感知到来自爸爸的无私关爱，将内心的离别伤痛推至顶峰。
3、小说《城南旧事》的叙事技巧与艺术
3.1连续性的叙事技巧
作者采用了一种连续性的思维方式，实现对小说内容的叙述，以一种连续性的写作思维串联不同的事件和部分，使之成为一个完整的小说集，并集中突显出女主人公“清澈纯净、天真活泼、聪慧可爱”的性格，她给周围的人物带来了欢笑，在不同的组成部分之中融合了相同的情感，使读者可以依照作者设定的情感线索，加以体味和感怀。
3.2由深入浅、由内及外的叙事技巧
在小说《城南旧事》之中，首先揭示小说的深层思想和情感，讲述不同事件中女主人公的内心体悟和启发，随后再引出整个事件，可以看到作者其中的深意，也使小说具有前后相互照应的效果。例如：在《惠安馆》的故事部分之中，首先由女主人公英子的内心情感和思想入手，使读者了解到英子对秀贞这个世人眼中的“疯子”的看法，铺垫和引出后面的剧情，使读者可以真切而清晰地了解小说的内在线索。
3.3回忆性的叙事技巧
这是一种回顾往事的叙事技巧，由此融入作者内心的情感和态度，使小说内容真实而完整，这是将作者林海音内心对童年往事的回忆注入小说的叙事艺术和手法，流露出作者内心强烈的乡愁情怀，作者的内心对北京有无限的爱慕与渴望，在她的回忆之中，老北京是一个极其温暖的地方，椿树胡同、虎坊桥、梁家园、卖唱者、四合院无不牵动着作者的心，这些令作者神往和迷恋的人情事物之中，成为作者小说创作的素材和源泉，不仅体现出其文学价值，也显露出不可多得的美学意义和内涵。
3.4由小见大的叙事技巧
这是一种极其高超的叙事技巧，作者将其运用得淋漓尽致，林海音从许多细节入手，将世界浓缩于一个孩童的眼中，使读者充分感知以小见大的典型叙事手法和艺术。例如：“疯子”秀贞寻找自己丢失的女儿小桂子本是一件大千世界中为人所熟知而普遍的事件，作者从这个小事入手，借由小英子的眼，发现现实世界中对女人的偏见，并流露出作者对“疯子”秀贞的同情之心，也由此揭示和探索现实世界中的人性。
3.5交叉互融的叙事技巧
这是一种将时序交替错乱的一种叙述艺术和技巧，类似于中国古典小说中的“花开两朵、各表一枝”的说法。小说以一个孩童的视角和思维，探索成人世界，这本身就是一种极其诗意化的表达和叙事艺术。例如：在英子的孩童视角和思维之中，“疯子”秀贞断断续续地向她表达内心的情感，作为小孩子的英子，全然不理解故事本身的悲伤涵义，表现得犹如聊家常一样，然而，读者却能够在这个平淡的叙事之中体味到悲伤。由此可见，作者呈现出不同的视角，以一种交叉互融的叙事技巧，表达出深刻的情感和思想。
4、结束语
总而言之，林海音创作的小说《城南旧事》有其写作背景和独特的风格，作者以一个孩童的视角和思维，探讨整个时代、社会和人的生存状态，流露和表达出深层而复杂的情感，作者运用了纯熟自如的叙事技巧和艺术，表达出自己对于世界和人性的思考，奠定了其女性小说的奠基人的地位，为文学创作开辟了崭新的天地和空间，形成了一种独特的写作风格，具有极高的文学艺术价值。
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